在东京，甚么梦想都有可能实现，但不管做甚么都有可能会被替换掉。
浦城厦门工作服不同摄影师眼中的东京是甚么模样？在东京女孩田尾纱织看来，以惊人速度变化着的东京让她感到惶恐。小时候顽耍的河流不见了，住在胡同里的老奶奶不知道甚么时候搬走了，熟习的美容院和香烟店也关门了，随着时间的流逝很多事情便会自但是然遗忘，而她有那末多不愿意就这样忘掉的事情。她要用拍照的方式来进行抵抗。▲正在健身的老人于旅人摄影师Michel Frapier而言，东京的每个小细节都是欣喜与颠覆，「无个性」的都市想象被抹去，作为外国人的身份焦虑也被消除，对他来讲，东京是包容与无处不在的新鲜感。▲Michel Frapier镜头下「典型」的日本人在城市景观记录者小岛康敬的眼中，所有的城市都是由于人
不同摄影师眼中的东京是甚么模样？
在东京女孩田尾纱织看来，以惊人速度变化着的东京让她感到惶恐。小时候顽耍的河流不见了，住在胡同里的老奶奶不知道甚么时候搬走了，熟习的美容院和香烟店也关门了，随着时间的流逝很多事情便发放员工工作服放哪个科目会自但是然遗忘，而她有那末多不愿意就这样忘掉的事情。她要用拍照的方式来进行抵抗。
▲正在健身的老人
于旅人摄影师Michel Frapier而言，东京的每个小细节都是欣喜与颠覆，「无个性」的都市想象被抹去，作为外国人的身份焦虑也被消除，对他来讲，东京是包容与无处不在的新鲜感。
▲Michel Frapier镜头下「典型」的日本人
在城市景观记录者小岛康敬的眼中，所有的城市都是由于人的贪婪而构成的，其深度决定了城市的范围。城市里的每个组成都是成心而为之，犹如自然界1样，城市的主体每分每秒都在产生着变化。而他感遭到东京正在逐步「消逝」，东京正在吞噬东京人的身份与主体性，这个城市在不受控制的走向崩溃，他仿佛看到了处于人类与自然界之间的城市的未来，恍如人类的贪婪已消失。他想要在1切完蛋之前进行记录。
▲《2014年 芝》
对在东京努力奋斗的年轻人澄毅来讲，东京是1个「甚么梦想都有可能实现」和「不管做甚么都有可能会被替换掉」的地方。照片里的光投射在人物百世快递冬季工作服身上，就好像是存在于记忆与欲望中的盲点，用光来弥补那缺失的1部份。东京是1个会发光的城市，也是1个人人都能发光的城市，可是谁都不知道光会以甚么样的程度闪耀。
▲澄毅的东京纪实
艺术家们以各自的方式表达着自己对东京的情感。礼仪、制服、樱与茶、涩谷、东京塔、神情紧绷的上班族、灯火通明的歌舞伎町...每个元素都是东京的名片，这样多元而复杂的东京，极大地孕育了艺术土壤，孕育了这样1位风格独特的，沉寂而通透的写真家€€€€与田弘志。
「在东京西郊长大的我，从中学到高中都在市中心的青山度过。后来，我去英国生活了12年，再次回到东京时，景象已全然陌生了。
郊外的杂木林消失，美丽的大银杏树也在不知不觉间被公寓所替换。
东京可真是个奇怪的城市啊。
只要看着脚下，便是无与伦比的美丽；可抬头望向4周，便会对这丑陋感到茫然。
工作服传菜生
没有1点尘土的人行街道与狭窄的自动贩卖机，挺拔的建筑物、拥堵不堪的广告牌和几近快要覆盖天空的电线...如此矛盾的共生于此。
街上的人们来来常常，种种声音传入耳际。我清楚的明白我不过是人群中的1人，可我必须保持警惕。
可这不是时间的错。
只是常常映入眼帘的那些碎片化的片断，不断从记忆中被拉扯出来，使人意乱。」
€€€€与田弘志
与田弘志先生于1942年诞生于东京，高中毕业后前往英国，学习摄影。后来得益于David Montgomery的帮助，与田弘志于1966年在伦敦开设了自己的工作室，6年以后，则再次回到东京。
曾凭仗写真集《GREEN》《1个周末的下午》取得讲谈社出版文化奖，而在广告写真领域，也曾夺得东京adc最高奖等奖项。太田菜穗子曾如此评价：他的作品存在于无声的空间里，而当它们构成连续性关系时，便展现了照片的气力。如透明而纯洁的音阶，尖锐的刺进人脑海中沉睡着的深层记忆领域，曾没法理解的「原始的凝固般的感觉」在那1瞬间逼真的体验到了。沉默的同时，却承载了各种各样故事的照片，这是只有浸入非常深沉的时间与情感才能显现的气力。
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▲《face in hand》1989
▲《鸡蛋》2007 |《狐狸的面具》2003
▲《海边》1976 | 《自拍》1976
▲《车顶的少女》1972 | 《模特》1990 | 《叽叽喳喳》1972
▲《3只鸡蛋、两只眼睛》2003
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lili/text
hiroshiyoda.com/photo
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